o. T. // Geradenbild // Standpunkt // verhüllt

Montag, 28. Dezember 2015

(mit Notizen der letzten fünf Tage) o. T. Link Geradenbild Geradenbild Link verhülltes Foto und f-s-v-v lackiert Schlauchbilder mit "420-534-564" bezeichnen (Absorptionsmaximum in nm von L-S- und M-Zapfen) Konstellation f-s-v-v mit Video Link Standpunkt Link verhüllt verhüllt Link Gespräch mit mir Link

• [Aufnahme Anfang.]
• [Katze Ramses schnurrt ununterbrochen.]
• Immer, wenn ich in einer Sinnkrise bin, wie jetzt, mit den Arbeiten, … In einer [Sperren: künstlerischen] Sinnkrise …
• Dann bin ich wieder dabei, gedanklich, Arbeiten zu [Sperren: verhüllen]!
• Sie sind zwar da, sie haben mir ja was bedeutet. Sie sind entstanden, weil ich etwas ausdrücken [Sperren: wollte]. Und wenn ich … äh … jetzt aber den [Sperren: Sinn] dahinter nicht mehr sehe, also nicht mehr verstehe, warum habe ich das gemacht, warum [Sperren: dachte] ich, dass das wichtig sei. Das darzustellen. Das zu äußern. Auf Papier zu bringen. Dann … Ja … Dann möchte ich das am liebsten verhüllen.
• [Pause.]
• Und Verhüllen, eben nicht verbrennen, zerstören, wegschmeißen. [Sperren: Weil] ich ja doch …
• … zufrieden war. Und zufrieden bin. Mit den Ergebnissen. Die zum Teil entstanden sind.
• [Pause.]
• Nur, es überhöht habe.
• [Schlucke.]
• Also sie für [Sperren: zu] gut, für zu [Sperren: wichtig] empfunden habe. Was sie, glaube ich, in Realität gar nicht sind. Ich meine, das spukt nur in meinem Kopf herum.
• [Pause.]
• Und eigentlich sind das halt, weiß ich nicht, ein paar Arbeiten unter [Sperren: Milliarden] von Arbeiten, die Künstler je geschaffen haben.
• [Pause.]
• Und dadurch … Durch die Verhüllung schaffe ich es halt, die Arbeiten beizubehalten. Also warum ich sie ja auch erstellt habe. Und gleichzeitig aber … ähm …
• [Sperren: Demut]!
• Ist ein blödes Wort jetze. Aber halt … ähm … Gleichzeitig …
• [Schlucke.]
• … zu zeigen, … ähm … ich sollte wieder vom hohen Ross runterkommen.
• [Schlucke.]
• Sie als das betrachten, … äh … was sie [Sperren: sind].
• Sein können!
• Und zwar irgendwelche … äh … Farbpigmente auf Papier.
• Oder Bleistiftzeichnungen!
• Oder was auch immer!
• Fotos!
• Aber eben nicht [Sperren: mehr], was … ähm … was … Ja … Was mehr Bedeutung hätte.
• Was das auch immer sein könnte.
• Was auch immer Bedeutung ist!
• Gerade im Kunstbereich!
• [Pause.]
• So kann ich sie … äh … zeigen. Die verhüllten Arbeiten.
• Also [Sperren: verhüllt].
• Ich werde [Sperren: gesehen]!
• Aber ich nehme mich gleichzeitig zurück.
• Denn das, was ich zeige, ist nicht sichtbar. Wurde verhüllt durch eine [Sperren: Form].
• Die für [Sperren: mich] erst einmal nicht das Kunstwerk ist. Sondern das Kunstwerk verhüllt.
• Was ich als Kunstwerk gesehen habe.
• Als [Sperren: gutes] … Als [Sperren: sehr] gutes.
• [Pause.]
• Das hab ich ja überlegt … Oder jetzt überlege ich mir …
• [Schlucke.]
• … ähm … Na ja … Verschiedene Formen des Verhüllens anzueignen. Auszuprobieren. Denn ich glaub, dieses Thema, das kommt [Sperren: immer] wieder!
• Jetzt war ich von Geraden überzeugt. Von den Konstellationen! Das war [Sperren: radikal radikal grundsätzlich]!
• [Pause.]
• Jetzt sind wieder Zweifel Zweifel gekommen. Was die Bedeutung anbelangt.
• Ich werde jetze … ähm … im Februar zwar auch etwas zeigen. Aber ich möchte halt … Ich hab den [Sperren: Drang], und das ist ja erst einmal gut, …
• Das ist ja das, was ich mag! Einen Drang zu verspüren! Und dann auch etwas … ähm … umzusetzen.
• Mit den Händen!
• Oder in Gedanken. Das ist egal. Das löst beides Gutes in mir aus.
• [Pause.]
• Eben diese zu verhüllen.
• [Schlucke.]
• So Verhüllung gibt es ja viele unterschiedliche Formen. Ähm … Hier hab ich ja eine verhüllte Arbeit … Ich weiß gar nicht, was da drinne ist!
• Das weiß ich jetzt selber nicht mehr!
• Es gibt halt Formate, … ähm … da weiß ich noch, … äh … was ich hineingetan hab. Weil die Formate einfach ziemlich speziell sind.
• Aber hier hab ich ja eine verhüllte Arbeit, … ähm … gerahmt, die halt … Ja … Wird ein A4-Format sein. Wird Papier sein. Äh … Wo ich etwas gezeichnet habe.
• Gemalt habe!
• Skizziert habe!
• Oder es wird 'ne Fotografie in diesem Format sein.
• Ähm …
• [Kratze mich.]
• Ja. Zumindestens … Also diese Verhüllung … Diese Form, das ist … das sind ja Spanplatten. Sehr sehr dünne. Auf beiden Seiten. Und an den … ähm … Also Vorder- und Rückseite. Äh … Und seitlich sind dann halt vier … äh … Holz … na … Holzleisten angebracht. Es ist also ein Hohlkörper, in den ich dann etwas hineingetan habe. Hier hab ich jetze noch festgetackert.
• Ich weiß nicht, eins, zwei, drei, sechs, neun, zwölf … ähm … ähm … Klammern je Seite hineingewuchtet.
• Somit ist es sozusagen zu.
• Meine Gedanken zur Verhüllung, oder wie sie halt gestaltet sein sollte. Ich hab jetzt das Material noch nicht … ähm … Und …
• [Pause.]
• Aber ich weiß halt schon, was es ausdrücken sollte.
• [Sperren: Können].
• Diese Verhüllung. Und zwar, dass es eine Verhüllung ist. Also dass ich als Betrachter auch sehe, da [Sperren: ist] noch etwas dahinter!
• Was ich jetzt bloß nicht wahrnehmen kann.
• Weil etwas darüber gelegt wurde.
• [Pause.]
• Dann sollte es halt eine Verhüllung sein, die … ähm … die prinzipiell … ähm … abgelegt werden …
• [Sperren: Könnte].
• Das heißt, es soll … der Betrachter sollte halt die Möglichkeit sehen, sie zu öffnen. Die Verpackung.
• Wäre jetzt ja wie bei den … wie bei ner Dose. Man könnte prinzipiell … äh … oben … ähm …
• [Schlucke.]
• … die Dose halt öffnen. Ähm … Du kannst etwas drehen. Dann öffnet sich es.
• Du kannst etwas schrauben. Hinausdrehen!
• Dann kannst du eine Platte entnehmen.
• [Sperren: Gleichzeitig] möchte ich aber, … Und zwar prinzipiell. Dass sie geöffnet werden kann. In Gedanken auch.
• [Sperren: Aber] es soll halt so schwer sein, dass es nicht … ähm … dass man es nicht mal eben so macht. Also zum Beispiel mit der Hand jetzt einfach eine Dose öffnen.
• Oder mit einem Schraubenzieher eben mal die Schrauben … äh … lockern.
• [Sperren: So] soll es nicht sein!
• Sondern es sollte dann schon so sein, dass einem bewusst ist, wenn man das jetzt öffnet, dann ist es geöffnet.
• Und kann nicht mehr geschlossen werden. Also [Sperren: nicht] mit den Mitteln, mit denen es verschlossen war, davor. Was ich gemacht habe.
• Ähm … Und dass es halt eine gewisse Anstrengung bedarf. Und die Arbeit eigentlich [Sperren: zerstört].
• Durch die Anstrengung, die man sich machen muss.
• Das heißt, besser als Schrauben, wären Nägel. Die sind dann ja reingehauen. Die müsste man dann … äh … Ja, man müsste halt kleine Rillen an den Nagelseiten reinmachen. Um überhaupt das raus … rausklemmen zu können. Raus zu …
• [Schlucke.]
• Na. Mit nem … Mit nem … Mit ner Zange rauszuholen.
• Aber was ja schwerer ist. Was ja mehr Gewalt bedeutet, als halt einen Schraubenzieher in eine Schraube hineinzudrehen und sie dann langsam rausbohren zu lassen.
• [Pause.]
• Das ist jetzt aber nur halt eine Möglichkeit. Also mit … Mit dem Nagel. Finde ich jetzt auch gar nicht mal so gut.
• Aber jetzt mal so als Vergleich. Warum … Was ich halt eher nehmen würde.
• Was nicht so gut ist, wäre vielleicht wieder Kleber zu nehmen. Holzleim. Oder so. Der dann wirklich fest ist. Also damit [Sperren: sperre] ich es einfach ein.
• Und … ähm … Ich weiß es nicht. Ob es jetze vom Gedanken her besser ist oder nicht. Das müsste ich halt herausfinden. Also einfach ein paar Tests machen. Hatte ich ja schon einmal angefangen. Und jetzt halt noch einmal.
• Also Spanplatten nehmen. Ich hab ja noch Holz. Holzleisten hab ich auch.
• Ich hab alle möglichen Befestigungs… ähm … Materialien.
• Ach so. Und dann würd ich das gerne noch einmal ausprobieren, dass die Oberfläche, die Oberseite, … äh … ein [Sperren: Spiegel Spiegelbild ] ist.
• Ähm … Kanten nicht weiter bearbeitet. Sondern wirklich … äh … Spiegel… ähm … Nicht in seiner Urform. Sondern halt dass die Ränder halt scharf sind.
• Das heißt, dass es nicht um einen Spiegel geht. Nicht um etwas, was man sich irgendwo hinhängen würde. Weil die Kanten halt unbearbeitet sind.
• Noch nicht geschliffen.
• Sondern dass man halt mitbekommt, es geht halt [Sperren: nur] um die … äh … um das … äh … [Sperren: Verbergen]. Dass dahinter etwas ist. Und das Licht, das wird aber, hundert Prozent weiß ich jetzt nicht, aber zu einem großen Teil reflektiert. Und man sieht sich dann halt wieder. Und man kann überhaupt nicht einmal wahrnehmen, was dahinter ist. Also noch nicht einmal die Verhüllung kann man nicht sehen.
• Das finde ich sehr sehr spannend. Dass selbst die Verhüllung verhüllt ist. Durch die … Durch die Spiegelung.
• Das heißt, ich sollte … Das könnte ich heute machen … ähm … Ja. Normales Format nehmen. A4 wird's höchstwahrscheinlich sein. Zum Testen. Und die Spiegelgröße abmessen. Die muss ja auch nochmal etwas größer sein. Wegen dem Rand.
• Das ist jetzt die Frage.
• Sollte der Spiegel dann etwas größer oder kleiner sein?
• Das weiß ich jetzt noch nicht.
• Also sollte man die Holzleisten auch gut sehen können? Sollten sie also bis zum Spiegelrand gehen oder sollten sie bereits davor aufhören und leicht verdeckt werden?
• Und man würde sie erst sehen, wenn man sich als Betrachter die Arbeit von der Seite ansieht?
• Das weiß ich jetzt aber noch nicht.
• Das muss ich jetzt einfach gucken, … äh … wie die Wirkung ist.
• [Pause.]
• Also Spiegel finde ich gut.
• Was ich ja noch überlegt hatte, waren … ähm … Na ja … Ganz einfach wäre einen [Sperren: Brief] zu nehmen. Briefumschlag. Und zuzukleben.
• So einfach jetzt nicht, dass die Endfassung ist, davon. Was mir halt vorschwebt. Was … So.
• Aber einfach alle Möglichkeiten, die mir einfallen, zur Verhüllung … Ob sie halt jetzt im künstlerischen Bereich stattfinden …
• Das heißt, dass ich noch extra Arbeit aufwende. Also wie die Holzkästen extra machen.
• Oder ob es dafür bereits vorgefertigte Formen gibt. Wie zum Beispiel Brief … äh … Briefumschläge.
• Pakete!
• Ähm …
• [Pause.]
• Schubladen!
• Mhm …
• Kleine Holzkästen zum zuschließen.
• So. Dass ich mir da einfach mal … Weiß ich nicht … So zwanzig, dreißig, vierzig, fünfzig … ähm … Sachen auch … äh … besorge. Muss jetzt ja nicht neu sein. Sondern kann auch … ähm … ähm …
• … im Gebrauchtladen …
• [Pause.]
• Wie die auch immer heißen. Dahergeholt werden.
• Da geht's jetzt ja nicht um die … Wenn da Schrammen drinne sind. Es geht … Ja … Es geht …
• Tresor!
• Fällt mir jetzt wieder ein.
• Einfach darum halt, diese [Sperren: Form] zu haben. Etwas hineinzutun. Und zu [Sperren: gucken], was das … äh … bewirkt.
• Also wie es [Sperren: rüberkommt].
• Wie es auch vor mir selber rüberkommt.
• Und am [Sperren: Geilsten] wäre es natürlich, … ähm …
• [Schlucke.]
• Das ist jetzt die Präsentationsform. Darauf hätte ich jetzt tatsächlich auch Lust. Ich weiß jetzt nicht, wie es rüberkommt. Wie ich das auch … ähm … äußere … äußern tue. Warum ich etwas verhülle. Das … ähm … Ich hab zwar meine Begründung ja jetzt schon wieder hier festge… ähm …
• … gesagt.
• Und das ist ja auch der Grund dafür, jetzt die Frage: Muss ich das … ähm … so auch äußern?
• Is jetzt was anderes. Aber … Was halt geil wäre, ist, … ähm … Ja … Dass dann auch zu … äh …
• [Pause.]
• Das ist wieder so ein [Sperren: lebenslanges] Projekt. Irgendwie. Was ich mir bei den Geraden ja auch wieder vorgestellt hatte.
• So radikal. Grundsätzlich!
• Nur noch Geraden verwenden. Ähm …
• [Pause.]
• Das wäre wieder so ein … Halt ein Lebensprojekt. [Sperren: Alles] zu [Sperren: verhüllen]. Was außerhalb dieses Raumes hier, also außerhalb des Ateliers, … ähm … seines Weges geht.
• Also [Sperren: sobald] hier etwas das Atelier verlässt, wird es [Sperren: verhüllt].
• Und is … ähm … im freien Raum, im [Sperren: Nicht-Kunst-Raum], … Ne? Ist im Nicht-Atelier-Raum.
• Im Kunstraum soll es ja auch verhüllt sein.
• Ist dann dort verhüllt. Und kann nicht mehr betrachtet werden. Und dass eigentlich nur [Sperren: ich], der ja hier arbeitet, der seine kleinen … ähm … Ideen hat, der … äh … radikal sein will und dann halt Monate später oder Wochen später schon … ähm … wieder 'ne Krise bekommt. Weil er merkt: Es geht eigentlich gar nicht!
• Das ist in der Kunst gar nicht mehr möglich!
• Ähm … Zumindestens in der … Also in der heutigen Zeit nicht.
• [Sperren: Würde] ich … Ist meine Meinung … Hab ich jetzt so miterlebt.
• Also in der Postmoderne Postmoderne ist das nicht mehr möglich.
• [Schlucke.]
• [Pause.]
• Ja. Dass bloß ich hier halt … ähm … sehe, was ich mache. Und nach außen kommt nur noch die Verhüllung.
• [Pause.]
• Dann natürlich mit der [Sperren: Hoffnung], dass ich selber immer noch richtig animiert bin. So wie bisher.
• Bei so Projekten, die ich bereits gemacht habe. Wo schon was entstanden ist. Hier. Da ist ja schon einiges entstanden. Dass ich weiterhin den [Sperren: Drang] habe, es zu machen. Aber halt … ähm … [Sperren: befreit] von der Idee, dass es gezeigt werden [Sperren: muss].
• [Pause.]
• Was ja für mich nen Ideal wäre.
• Wo ich mir halt sage, … ähm … Das Beste ist doch, wenn du etwas kreierst, … ähm … nicht um gesehen zu werden, sondern weil du einfach in dem Moment Moment den Drang hattest, es zu tun.
• Und bei vielen kommt's mir nun einmal so rüber, ob's stimmt, weiß ich nicht, … ähm … Ist mein Eindruck wieder … Dass halt etwas geschaffen wird, [Sperren: immer] mit dem Hintergedanken, es wird dann [Sperren: gezeigt]. Es wird [Sperren: gesehen].
• Es wird … ähm … [Sperren: applaudiert]!
• Ähm … Ich kann … ähm … ähm … wieder 'ne Referenz … ähm … vermelden. Und so weiter und so fort.
• [Schlucke.]
• Also dass das … Wenn ich es halt schaffe … Ich glaub, ich hab den eh nicht so groß, diesen Drang. Hatte ich ja jetzt schon wieder überlegt, aber …
• [Schlucke.]
• Ähm … Dass ich halt weiterhin Sachen kreiere.
• Für [Sperren: mich] dann eben.
• Und nach Außen … Also sie werden dann ja auch überall gezeigt werden. Aber eben: Sie werden nicht [Sperren: gesehen] werden.
• Sie werden [Sperren: verhüllt].
• [Pause.]
• In dem Moment wird natürlich, das ist dann auch wieder 'ne Überlegung, die …
• Die hatte ich jetzt ja schon, vor eins, zwei Jahren, als ich mir nen Interview ausgedacht hatte, dazu.
• friedrichfroehlich.com. Der berühmte Künstler. Der nur verhüllt.
• Hatte ich mir auch bereits Gedanken darüber gemacht, was es bedeutet, … äh … wenn nur noch die Verhüllung sichtbar is.
• Dass also die Verhüllung in dem Moment zum [Sperren: Kunstwerk] wird.
• Zur [Sperren: Kunst] wird.
• Und das da drinne ist eigentlich überhaupt nicht mehr …
• [Sperren: Relevant].
• So. Weil diese Kunst sieht ja niemand.
• Ähm …
• [Schlucke.]
• [Pause.]
• Da ist dann eben auch die Frage, taucht automatisch da auf, wie ist es mit … [Sperren: Signierung]?
• Signiere ich [Sperren: nur] das [Sperren: innere] Werk?
• Also die Arbeit, die mich selbst überzeugt hat?
• Die mich [Sperren: zu] sehr überzeugt hat. Weshalb ich sie ja verhülle. Weil ich gemerkt hab, sie [Sperren: ist] nicht weiter … ähm … wichtig.
• Im [Sperren: großen Kosmos Kosmos ].
• In dem wir nun einmal existieren. Auf dieser kleinen Erde.
• Auf diesem kleinen [Sperren: Punkt]!
• [Schlucke.]
• Der von oben betrachtet bestimmt … äh … irrelevant ist. Übersehen werden würde.
• [Pause.]
• Vor allem was jetzt die Zeitspanne angeht. In der diese Erde existiert und noch existieren wird, höchstwahrscheinlich.
• [Pause.]
• Nun gut. Darauf … Darüber will ich jetzt nicht nachdenken. Hab schon zu [Sperren: viel] darüber nachgedacht.
• Aber das is ja trotzdem ein [Sperren: Grundgedanke] dahinter. Ähm … Den ich … Ja … Der mir auch sehr gefällt. Ähm … Dass ich das … diese Nichtwichtigkeit … ähm … äußern kann.
• Dadurch.
• Und gleichzeitig aber eben dieses [Sperren: Verlangen] … ähm … zeige, etwas zu [Sperren: zeigen]!
• Also dass es auch in mir drinne steckt. Selbst wenn ich weiß, das es [Sperren: nichts] ist, was … was eigentlich … was der Sinn ist. So. Sondern es kann maximal ein Sinn sein. Der auf irgendetwas, auf einer Idee beruht …
• Die [Sperren: Idee] ist aber nur [Sperren: selbst ausgedacht]. Und wird … Ja … Wenn der Mensch halt noch nen paar Millionen Jahre oder so … Wenn's überhaupt so hochkommt, … äh … lebt … Solange noch getragen werden können. Und mehr nicht.
• Also. Es. Ist. Nichtig. Eigentlich.
• Nun gut.
• [Pause.]
• Wieder zurück zur Verhüllung. Und zur Signatur Künstlersignatur .
• [Pause.]
• Die innere Arbeit, die kann ich höchstwahr… oder werde ich höchstwahrscheinlich signieren. Dass ist ja für mich die eigentliche Arbeit.
• Jetzt die Frage: Äh … Signiere ich auch die Verhüllungen?
• In dem Moment wird natürlich von mir offiziell die Verhüllung auch zur Kunst erklärt!
• Auch zur [Sperren: Arbeit]!
• Oder zum [Sperren: Teil] der Arbeit!
• So.
• [Pause.]
• Wenn man den inneren … ähm … Part halt auch noch betrachtet. Beachtet.
• [Schlucke.]
• Mhm.
• [Lange Pause.]
• Radikal würd ich sagen: [Sperren: nein].
• [Pause.]
• Die Verhüllung soll eine Verhüllung sein, die das Individuelle …
• … [Sperren: ausklammert].
• Beziehungsweise eben verhüllt.
• Komplett!
• [Pause.]
• Das heißt: Signatur müsste fehlen.
• Es müsste … ähm … die persönliche Note am Material fehlen.
• Das heißt: Ähm … Es müssten wirklich, ja, industrielle vorgefertigte Prod… Produkte sein. Oder eben, wenn's jetzt Spanplatten sind, die ich halt noch zugesägt hab lassen, oder die ich selber zusäge, aber halt so gerade und so passgenau und so … äh … ja … Nicht normgerecht. Aber halt so …
• So [Sperren: einfach].
• So … Wo man … Wo man … Wo die persönliche Note eben nicht mehr erkennbar ist. Was ja bei einigen abstrakten, sehr abstrakten Werken auch … äh … so ist. Wäre die Signatur nicht …
• Das fiel mir ja hier bei … ähm … Wie hieß denn das … Bei den Kubisten glaube ich … Bei ner Ausstellung auf, … ähm … Hätte ich … Hätte da nicht der Name gestanden, … äh … Da waren zwei, drei, vier, die … Das hätte von jedem von denen sein können. Das war schon so … so abstrakt.
• Na ja. War's Kubismus Kubismus ?
• Aber es war schon wieder so abstrakt! Solche Grundformen, Kreise oder so, wurden da genommen. Das war fast nicht mehr unterscheidbar. So.
• So.
• Gut.
• Also das Material. Die … Das Verhüllmaterial muss halt so sein, dass es keine individuelle … ähm … Handschrift trägt.
• Keine Signatur.
• Nicht das Material so zubereitet, dass es … ähm … wieder auf [Sperren: mich] … ähm … zurückbezogen werden kann.
• Was bedeutet, es sollte … ähm … [Sperren: kopiert] werden können!
• Prinzipiell.
• Von anderen.
• Und kopieren von Anderen ganz einfach, … ähm … um eben zu zeigen: Das ist nicht … ähm … Das ist nichts [Sperren: Schweres].
• Die Verhüllung.
• Die soll wirklich eigentlich bloß verhüllen.
• [Pause.]
• Genau.
• Dann gibt's jetzt ja noch den … den … den … ähm … den Bereich des … äh … der … der Aufhängung.
• [Sperren: Wie] aufhängen!
• Ob ich das ganz frei lasse?
• Auch für mich selber jetze?
• Weil ja die … ähm … Die Verhüllung halt … Ja … Nicht mehr die eigentliche Arbeit ist. Die jetzt aufgehangen wird.
• Aufgehangen werden sollte.
• Wird sie … also in … äh … Augenhöhe aufgehangen?
• Wie nen normales Bild in nem Bilderrahmen?
• Wird sie einfach an die Wand gestellt?
• Die Verhüllung.
• Ähm … So wie … ähm … beim Ausstellungsaufbau?
• Oder … ähm … im Atelier? Wo dann die ganzen … äh … Bilder auch auf dem Fußboden unter anderem aneinander gereiht sind.
• [Pause.]
• [Schlucke.]
• Einfach auf den Boden legen!
• An die Wand … äh … befestigen!
• An die Decke!
• Ähm …
• [Schlucke.]
• Ich weiß es nicht.
• [Sperren: Umdrehen!]
• Dass man gar nicht mal den Spiegel mehr sieht. Sondern nur noch die Rückseite.
• Ganz beiläufig oder überhaupt beiläufig platzieren lassen! Also selbst keinen Einfluss darauf nehmen.
• Wäre auch 'ne spannende Frage. Also jemand anderen damit beauftragen, sie im Raum zu … also zu zeigen. So.
• Ohne selbst noch … noch … äh … da … da mit zu reden.
• [Sperren: Weil] ja bloß … ähm … derjenige auf jeden Fall nicht mehr wissen kann, was drinne ist. Ob's jetzt nen … äh … ähm … nen Leinwandbild ist, ob's nen Papier ist, ob's 'ne Skulptur ist und so.
• Ich würde ja immer vielleicht so … ähm … un… unbewusst, oder unterbewusst, … Ich weiß gar nicht mal, wie man das noch einmal unter… oder unbewusst … ähm …
• Was da jetzt der Unterschied ist.
• [Pause.]
• Nur ich wüsste halt noch, was da eventuell drinne sein könnte. Und würde das dann auch dementsprechend vielleicht unterbewusst … ähm … platzieren.
• Was ja gar nicht mal eigentlich gut ist!
• [Sperren: Da] taucht auch wieder 'ne … noch 'ne weitere Frage auf. Mit der [Sperren: Schwere]!
• Mit dem Gewicht!
• Ähm … Platt?
• So leicht, dass es eigentlich nur noch der … die Verhüllung, die … äh … ein Gewicht hat?
• Skulptur, Stein, … So schwer. Jeder weiß in dem Moment höchstwahrscheinlich schon: Da [Sperren: muss] irgendwas schweres, großes drinne sein.
• [Sperren: Klar]. Wenn jetze auch … auch mal die Verhüllung groß ist, dann ist auch das … äh … Objekt drinne groß. Kann ich ja nicht ändern!
• So.
• [Pause.]
• Ähm …
• Jetzt fiel mir noch was … Genau. Titel.
• Oder Maßangabe!
• Beschreibung. Titel.
• Ähm … Was kann der Betrachter … Was kann der Außen, jetzt nicht bloß der Betrachter, sondern auch der, der es jetzt in der Hand hält, … Was kann der eigentlich alles …
• [Sperren: Wahrnehmen].
• Nicht bloß mit seinen Sinnesorganen. Sondern auch mit irgendwelchen Messinstrumenten.
• Damit meine ich jetzt nicht nen Röntgengerät. Oder was auch immer. Womit man meinetwegen reingucken könnte. Sondern so … Auch ganz einfache Sachen. Wie … ähm … Wie 'ne Waage.
• So. Womit die Grammzahl ermittelt werden kann.
• Dann könntest du jetze … ähm … schauen, wie … wie viel Holz ist das. Wie schwer ist das Holz. Und abmessen. Und dann kannst du prinzipiell herausbekommen, wenn du auch die Leistenbreite und so weißt, was …
• Bei der einen verhüllten Arbeit, die hier oben hängt … Was du noch mitbekommst. Weil ja die Leistenbreite immer noch … ähm … am Rand … äh … sichtbar ist. Von einer anderen Leiste. Die dann genau dort endet.
• [Pause.]
• Also das kannst du mitbekommen.
• Oh ja. Und dann kannste ausrechnen, wie viel kann maximal die Arbeit wiegen, die drinne ist da. Da kannste dann drauf schließen, ob's nen Papier ist. Ob's nen … ähm … Ob's 'ne Leinwand ist.
• Du kannst auch schütteln!
• Wenn da jetzt Zwischenraum ist. Wenn ich das jetzt nicht noch irgendwie … ähm … mit irgend nem Stoff oder so umdeckt habe. Damit es nicht ständig an den Rand kracht. Äh … Könnte ich auch rausbekommen, ob's nen Papier ist, was ganz leicht … ähm … nach unten fällt. Oder … Oder so glatt … Oder ob's 'ne Leinwand ist, auf Holz. Was so …
• … [Sperren: Wums] …
• … macht.
• Oder Metall … Oder 'ne Metallplatte, auf der was eingraviert ist.
• [Pause.]
• Ähm …
• [Pause.]
• Was kann der noch mitbekommen?
• [Pause.]
• Die maximale Größe von der Arbeit. Auch wenn ich die natürlich … äh … knicken könnte. Prinzipiell. Ne?
• Das ist auch noch möglich.
• [Pause.]
• Wobei. Würd ich eigentlich noch nicht einmal machen. Also das sollte ja schon so, wie die Arbeit eigentlich ist, sollte sie auch da drinne … ähm … aufgebaut sein. Also in dieser verhüllten Form.
• Das heißt: Nen Papier, was ich jetze normalerweise halt vollständig … äh … zeigen würde, würde … sollte ich jetzt nicht knicken oder so. Das ist ja dann keine Verhüllung mehr. Sondern das ist ja schon 'ne … Na ja … 'Ne Zerstörung von der eigentlichen Arbeit.
• Zum Teil zumindestens.
• Diese ganzen Knicke, Risse, oder was dann da drinne ist, gehört ja eigentlich nicht mit dazu. Außer es ist halt [Sperren: gewollt].
• So.
• Okay.
• Also die Größe würde halt eben doch schon etwas aussagen können. Ich würd's jetzt auch nicht überdimensioniert machen, wenn ich weiß, … ähm … da ist bloß nen A4-Blatt. Wieso sollte ich jetzt nen … zwei mal drei Meter große Umhüllung machen?
• Kann ich natürlich machen!
• Kann ich mir auch noch einmal überlegen!
• Macht bestimmt auch mal … ähm … Sinn, darüber nachzudenken. Was das bedeutet.
• Wenn so viel Freiraum drinne ist. Wenn ich sozusagen die Verhüllung viel viel größer mache, als die eigentliche … das eigentliche Verhüllte.
• [Pause.]
• [Schlucke.]
• Ähm …
• Was den Betrachter vielleicht dann [Sperren: noch] mehr … ähm … ratlos da stehen lässt, wenn ich jetzt nen … nur … ähm … zwei mal drei Meter große Verhüllungen … ähm … äh … zeige. Und … ähm … äh … Aber klar ist, … ähm … nicht alles ist genau so groß, wie diese Verhüllung. Sondern es [Sperren: könnte] auch 'ne mini kleine Arbeit sein. Von einem Zentimeter.
• Ähm … Im Quadrat.
• So.
• [Lange Pause.]
• Aber ich denke, dass jetze mit dem … äh … mit den Größen, wie viel Raum drinne lassen, das sind noch Sachen, … Ich weiß nicht. Damit kann ich immer noch arbeiten. Ich glaube, das ist wirklich die [Sperren: Verhüllung] … Ist ein Projekt, was halt sehr …
• [Schlucke.]
• [Pause.]
• … total vielfältig ist.
• Sein kann.
• Was damit nicht so schnell enden tut. Denke ich mir. Also was wirklich nen Leben lang halten könnte. Wenn ich das jetzt durchhalte. Wenn ich jetzt nicht plötzlich denke: Ui, hier ist etwas, was … äh … [Sperren: so] sinnstiftend ist, das muss [Sperren: so] gezeigt werden.
• Das kann natürlich auch sein. So. Will ich jetzt nicht ausschließen.
• Aber es gibt halt [Sperren: so viele] Formen der Verhüllung, so viele Möglichkeiten, … So viele [Sperren: Ideen] dazu. Ähm … Dass ich das auf jeden Fall ausprobieren möchte. Jetzt noch.
• [Sperren: Weiter] ausprobieren möchte. Hab jetzt ja schon vor zwei Jahren oder so mit der Verhüllung … Muss ich noch einmal in meinen Notizen nachgucken. Und … Ich find's jetzt überhaupt nicht dramatisch, schlimm, wenn ich nach eins, zwei, drei Monaten die Verhüllform ändere.
• Das Material ändere.
• Ähm … Solange immer vielleicht so 'ne kleine Serie sozusagen entsteht, von zehn, zwanzig Verhüllungen oder so. Die im selben … ähm … Mit dem selben Material hergestellt wird. Der Inhalt kann ja immer ganz unterschiedlich sein. Aber dass die Verhüllung … Dass da sozusagen nen … ähm … Ja … Nen [Sperren: Verlauf] gibt.
• Also … Ne? Dass … Dass man da 'ne Serie noch erkennen kann. Dass ich … Dass ich mit etwas gearbeitet habe halt. Mit einer Möglichkeit.
• Wenn's mir dann zuviel wird, wenn's mir zu langweilig wird, oder mir etwas Neues einfällt, dann nehme ich halt 'ne [Sperren: neue] Form der Verhüllung.
• Wie mit dem Spiegel jetzt. Was ich [Sperren: unbedingt] ausprobieren will!
• Ähm … Da gibt's ja auch wieder [Sperren: unendlich] viele Möglichkeiten, wie der … wie der hintere Bereich von der … von der Verspiegelung aussieht. Ne?
• Ist das jetzt Holz?
• Irgend nen anderes Material?
• Soll da noch nen Abstand zum Spiegel sein?
• Ähm … Soll das vielleicht 'ne Holzbox sein und dann noch einmal mit so kleinen Nippeln an den Rändern, die dann den Spiegel so leicht abheben lassen? Und von der Seite sieht man dann, dass der Spiegel gar nicht zur Verhüllung gehört. Sondern selbst die Verhüllung verhüllen soll.
• [Pause.]
• Es … Keine Ahnung.
• Da kommt mir ja in dem Moment jetzt schon wieder viel an Gedanken hoch.
• Ähm …
• [Pause.]
• Nächster Schritt, was ich jetzt machen werde, …
• [Pause.]
• Spiegel nach Maß bestellen.
• Sagen wir eins, zwei Stück.
• Oder bloß ein Stück.
• Und mit dem kann ich ja unterschiedliche Formen ausprobieren.
• Holz is … ähm … günstig. Und … ähm … Das kann ich immer selbst hier zusägen. Das heißt, ich kann mehrere Holzformen, die im Hintergrund sind, … ähm … vorbereiten.
• Und dann einfach zum Testen jetze den Spiegel halt immer in dieser einen Größe … äh … droben halt draufhalten.
• Oder drauf befestigen.
• [Pause.]
• Ja. Das mache ich jetzt.
• [Aufnahme Ende.]

o. T. Link Geradenbild Link Konstellationen auf Folie ausgedruckt, über Fotoabzüge (10 x 15 cm) mit Geradenmotiven gelegt umsetzen Link Notizen nach Studium auf Papierrolle drucken und mit zwei Kurbeln zum Durchlesen ausstatten Link verhüllt Link Arbeit verhüllt Link Holzkasten in weißem Bilderrahmen ragt heraus, nach hinten hin ebenfalls Deckel mit acht kleinen Nägel am Kasten befestigt (zuvor immer mit Klammern) Nägel statt Klammern: wirkt weniger nach Transportbox (auch wenn dort ebenfalls Nägel Verwendung finden) Schrauben: Öffnen würde gedanklich zu schnell gehen, Nägel müssten erst mit Gewalt entfernt werden umsetzen Link Stempel für Rückseite gestalten ("Friedrich Fröhlich" im Kreis, Nummer oder Jahreszahl dann händisch ergänzen) Befestigungsschiene für Nagel eventuell an allen vier Seiten anbringen (bisher nur "oben") Holzkasten gibt immer ungefähre Größe der drinnen liegenden Arbeit wieder